Ο Κρίστοφ Έσενμπαχ ηγείται της Πέμπτης Συμφωνίας του Άντον Μπρούκνερ και ο Ζυλ Μπέιλι αναμετράται με το Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα του Έντουαρντ Έλγκαρ.
Ο Κρίστοφ Έσενμπαχ και ο Ζυλ Μπέιλι συμπράττουν στις 28 Μαΐου με την Κρατική Ορχήστρα Αθηνών.
Ο Κρίστοφ Έσενμπαχ, επιστρέφει στο πόντιουμ ως Δάσκαλος και έμπιστος συνοδοιπόρος της Ορχήστρας, έτοιμος να αναδείξει την ουσία της μουσικής. Αυτή τη φορά, ηγείται της απαιτητικής Πέμπτης Συμφωνίας του Άντον Μπρούκνερ, ενός συνθέτη που για εκείνο σημαίνει «τα πάντα! την ελπίδα, το βάθος και την εσωτερική γαλήνη».
Ο ίδιος ο δημιουργός της, απέδιδε στη Συμφωνία το προσωνύμιο «Φανταστική», ενώ το έργο διαθέτει ουκ ολίγες καινοτομίες. Στο πρώτο μέρος της συναυλίας, ο Αμερικανός βραβευμένος με Grammy τσελίστας Ζυλ Μπέιλι αναμετράται με το «εξομολογητικό» Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα του Έντουαρντ Έλγκαρ. Η σύνθεση, έμελλε να είναι το τελευταίο μεγαλεπήβολο συμφωνικό έργο του Έλγκαρ, ενώ παραμένει μέχρι και σήμερα μια από τις πιο δημοφιλείς δημιουργίες του.
Το πρόγραμμα με μια ματιά
Έντουαρντ Έλγκαρ (1857-1934)
Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα σε μι ελάσσονα, έργο 85
Άντον Μπρούκνερ (1824-1896)
Συμφωνία αρ. 5 σε σι ύφεση μείζονα
19:30 Δωρεάν εισαγωγική ομιλία για τους κατόχους εισιτηρίων
Το σχόλιο του μαέστρου
Είμαι πολύ χαρούμενος που επιστρέφω στην Αθήνα για άλλη μια συναυλία υπέρ του «Μαζί για το Παιδί». Μια οργάνωση που είναι υποδειγματική και ιδιαίτερα σημαντική για τους κρίσιμους καιρούς που διανύουμε. Θα ερμηνεύσουμε την Πέμπτη Συμφωνία του Άντον Μπρούκνερ, ένα πραγματικά πολύ απαιτητικό έργο. Ωστόσο, όταν ήμουν παιδί ο Μπρούκνερ σήμαινε τα πάντα για μένα. Η μουσική του ήταν γεμάτη ελπίδα, βάθος και εσωτερική γαλήνη.
Για την ιστορία…
Έντουαρντ Έλγκαρ (1857-1934)
Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα σε μι ελάσσονα, έργο 85
1. Adagio – Moderato
2. Lento – Allegro molto
3. Adagio
4. Allegro – Moderato – Allegro, ma non troppo
Η λήξη του αιματηρού Α’ Παγκοσμίου Πολέμου βρήκε την Ευρώπη αποδεκατισμένη και ριζικά αλλαγμένη, να μετρά τις αναρίθμητες απώλειες και πληγές της σε κάθε επίπεδο. Από το καλοκαίρι του 1918 ως αυτό του 1919, ο Άγγλος συνθέτης Έντουαρντ Έλγκαρ, ευρισκόμενος πλέον σε ώριμη ηλικία και έχοντας ασχοληθεί ελάχιστα με τη σύνθεση καθ’ όλη τη διάρκεια του Μεγάλου Πολέμου, βρήκε το ψυχικό και πνευματικό σθένος – παρά την κλονισμένη υγεία του – να συνθέσει τέσσερα σπουδαία έργα: τη Σονάτα για βιολί και πιάνο, ένα Κουαρτέτο εγχόρδων, το Κουιντέτο με πιάνο και το Κοντσέρτο για βιολοντσέλο.
Το τελευταίο έμελλε να είναι το ύστατο ολοκληρωμένο και μεγαλεπήβολο συμφωνικό έργο του Έλγκαρ, αφού λίγο μετά το τέλος της εργασίας του πάνω σε αυτό (Αύγουστος 1919) η αγαπημένη του σύζυγος Άλις, έφυγε από τη ζωή (Απρίλιος 1920) αφήνοντας τον άντρα της σχεδόν απόλυτα παραιτημένο από τη φιλοδοξία για νέες συνθέσεις.
Το Κοντσέρτο παίχτηκε για πρώτη φορά στις 27 Οκτωβρίου 1919 στο Queen’s Hall του Λονδίνου από τη Συμφωνική Ορχήστρα της βρετανικής πρωτεύουσας υπό τη διεύθυνση του συνθέτη και με σολίστα το Φέλιξ Σάλμοντ. Η πρεμιέρα δεν ήταν ιδιαίτερα επιτυχής, κυρίως λόγω ελλιπούς προετοιμασίας της ορχήστρας αλλά το Κοντσέρτο του Έλγκαρ έμελλε τα επόμενα χρόνια να καθιερωθεί ως ένα από τα πιο αγαπημένα κοντσέρτα των τσελιστών και του κοινού, κυρίως χάρη στον πηγαίο λυρισμό του και την «εξομολογητική» διάθεση που σε μεγάλο βαθμό το διακρίνει. Το πρώτο μέρος ανοίγει με έναν εκ βαθέων λυρικό μονόλογο του τσέλου, το οποίο στη συνέχεια επεκτείνει το ελεγειακό θέμα που παρουσιάζουν οι βιόλες, πάντα στο πλαίσιο μίας «φθινοπωρινής» ατμόσφαιρας. Το ακόλουθο σκέρτσο, αν και ξεκινά διστακτικά, εξελίσσεται ως ένα δαιμονικό moto perpetuo, από το οποίο δεν λείπουν ακόμα και χιουμοριστικές πινελιές.
Το σύντομο αργό μέρος είναι στην ουσία ένα θρηνητικό «τραγούδι χωρίς λόγια» – με το σολιστικό όργανο στον πρωταγωνιστικό ρόλο φυσικά. Το φινάλε, το πιο μακροσκελές και θεματικά περιπετειώδες μέρος του έργου, ανοίγει με έναν μονόλογο του τσέλου, ανάλογου ύφους με αυτόν της αρχής. Στην πορεία και για πρώτη φορά στο έργο, ο ρόλος της ορχήστρας αναβαθμίζεται έκδηλα· ο συνθέτης εξερευνά ένα αρκετά μεγάλο εύρος διαθέσεων αλλά λίγο πριν το τέλος, η επαναφορά του θέματος της αρχής του πρώτου μέρους δίνει μία τραγική απόχρωση στις καταληκτικές χειρονομίες.
Λίγα λόγια για το «Μαζί για το Παιδί»
Το «Μαζί για το Παιδί» και τα σωματεία-μέλη του εργάζονται εδώ και περισσότερα από 25 χρόνια για την προστασία χιλιάδων παιδιών στη χώρα μας. Η Ένωση «Μαζί για το Παιδί» προσφέρει ένα ευρύ φάσμα υπηρεσιών με στόχο κάθε παιδί σε κάθε γωνιά της χώρας μας να έχει πρόσβαση σε βιώσιμες συνθήκες διαβίωσης και σε ίσες ευκαιρίες.
Cover photo: © Luca Piva
Συντελεστές:
Σολίστ: Ζυλ Μπέιλι, βιολοντσέλο
Μουσική διεύθυνση: Κρίστοφ Έσενμπαχ
Εισιτήρια:
Τιμές: 60€, 45€, 35€, 25€ και 20€ (εκπτωτικό)
Προπώληση εισιτηρίων: megaron.gr
Ο Κρίστοφ Έσενμπαχ ηγείται της Πέμπτης Συμφωνίας του Άντον Μπρούκνερ και ο Ζυλ Μπέιλι αναμετράται με το Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα του Έντουαρντ Έλγκαρ.
Ο Κρίστοφ Έσενμπαχ και ο Ζυλ Μπέιλι συμπράττουν στις 28 Μαΐου με την Κρατική Ορχήστρα Αθηνών.
Ο Κρίστοφ Έσενμπαχ, επιστρέφει στο πόντιουμ ως Δάσκαλος και έμπιστος συνοδοιπόρος της Ορχήστρας, έτοιμος να αναδείξει την ουσία της μουσικής. Αυτή τη φορά, ηγείται της απαιτητικής Πέμπτης Συμφωνίας του Άντον Μπρούκνερ, ενός συνθέτη που για εκείνο σημαίνει «τα πάντα! την ελπίδα, το βάθος και την εσωτερική γαλήνη».
Ο ίδιος ο δημιουργός της, απέδιδε στη Συμφωνία το προσωνύμιο «Φανταστική», ενώ το έργο διαθέτει ουκ ολίγες καινοτομίες. Στο πρώτο μέρος της συναυλίας, ο Αμερικανός βραβευμένος με Grammy τσελίστας Ζυλ Μπέιλι αναμετράται με το «εξομολογητικό» Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα του Έντουαρντ Έλγκαρ. Η σύνθεση, έμελλε να είναι το τελευταίο μεγαλεπήβολο συμφωνικό έργο του Έλγκαρ, ενώ παραμένει μέχρι και σήμερα μια από τις πιο δημοφιλείς δημιουργίες του.
Το πρόγραμμα με μια ματιά
Έντουαρντ Έλγκαρ (1857-1934)
Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα σε μι ελάσσονα, έργο 85
Άντον Μπρούκνερ (1824-1896)
Συμφωνία αρ. 5 σε σι ύφεση μείζονα
19:30 Δωρεάν εισαγωγική ομιλία για τους κατόχους εισιτηρίων
Το σχόλιο του μαέστρου
Είμαι πολύ χαρούμενος που επιστρέφω στην Αθήνα για άλλη μια συναυλία υπέρ του «Μαζί για το Παιδί». Μια οργάνωση που είναι υποδειγματική και ιδιαίτερα σημαντική για τους κρίσιμους καιρούς που διανύουμε. Θα ερμηνεύσουμε την Πέμπτη Συμφωνία του Άντον Μπρούκνερ, ένα πραγματικά πολύ απαιτητικό έργο. Ωστόσο, όταν ήμουν παιδί ο Μπρούκνερ σήμαινε τα πάντα για μένα. Η μουσική του ήταν γεμάτη ελπίδα, βάθος και εσωτερική γαλήνη.
Για την ιστορία…
Έντουαρντ Έλγκαρ (1857-1934)
Κοντσέρτο για βιολοντσέλο και ορχήστρα σε μι ελάσσονα, έργο 85
1. Adagio – Moderato
2. Lento – Allegro molto
3. Adagio
4. Allegro – Moderato – Allegro, ma non troppo
Η λήξη του αιματηρού Α’ Παγκοσμίου Πολέμου βρήκε την Ευρώπη αποδεκατισμένη και ριζικά αλλαγμένη, να μετρά τις αναρίθμητες απώλειες και πληγές της σε κάθε επίπεδο. Από το καλοκαίρι του 1918 ως αυτό του 1919, ο Άγγλος συνθέτης Έντουαρντ Έλγκαρ, ευρισκόμενος πλέον σε ώριμη ηλικία και έχοντας ασχοληθεί ελάχιστα με τη σύνθεση καθ’ όλη τη διάρκεια του Μεγάλου Πολέμου, βρήκε το ψυχικό και πνευματικό σθένος – παρά την κλονισμένη υγεία του – να συνθέσει τέσσερα σπουδαία έργα: τη Σονάτα για βιολί και πιάνο, ένα Κουαρτέτο εγχόρδων, το Κουιντέτο με πιάνο και το Κοντσέρτο για βιολοντσέλο.
Το τελευταίο έμελλε να είναι το ύστατο ολοκληρωμένο και μεγαλεπήβολο συμφωνικό έργο του Έλγκαρ, αφού λίγο μετά το τέλος της εργασίας του πάνω σε αυτό (Αύγουστος 1919) η αγαπημένη του σύζυγος Άλις, έφυγε από τη ζωή (Απρίλιος 1920) αφήνοντας τον άντρα της σχεδόν απόλυτα παραιτημένο από τη φιλοδοξία για νέες συνθέσεις.
Το Κοντσέρτο παίχτηκε για πρώτη φορά στις 27 Οκτωβρίου 1919 στο Queen’s Hall του Λονδίνου από τη Συμφωνική Ορχήστρα της βρετανικής πρωτεύουσας υπό τη διεύθυνση του συνθέτη και με σολίστα το Φέλιξ Σάλμοντ. Η πρεμιέρα δεν ήταν ιδιαίτερα επιτυχής, κυρίως λόγω ελλιπούς προετοιμασίας της ορχήστρας αλλά το Κοντσέρτο του Έλγκαρ έμελλε τα επόμενα χρόνια να καθιερωθεί ως ένα από τα πιο αγαπημένα κοντσέρτα των τσελιστών και του κοινού, κυρίως χάρη στον πηγαίο λυρισμό του και την «εξομολογητική» διάθεση που σε μεγάλο βαθμό το διακρίνει. Το πρώτο μέρος ανοίγει με έναν εκ βαθέων λυρικό μονόλογο του τσέλου, το οποίο στη συνέχεια επεκτείνει το ελεγειακό θέμα που παρουσιάζουν οι βιόλες, πάντα στο πλαίσιο μίας «φθινοπωρινής» ατμόσφαιρας. Το ακόλουθο σκέρτσο, αν και ξεκινά διστακτικά, εξελίσσεται ως ένα δαιμονικό moto perpetuo, από το οποίο δεν λείπουν ακόμα και χιουμοριστικές πινελιές.
Το σύντομο αργό μέρος είναι στην ουσία ένα θρηνητικό «τραγούδι χωρίς λόγια» – με το σολιστικό όργανο στον πρωταγωνιστικό ρόλο φυσικά. Το φινάλε, το πιο μακροσκελές και θεματικά περιπετειώδες μέρος του έργου, ανοίγει με έναν μονόλογο του τσέλου, ανάλογου ύφους με αυτόν της αρχής. Στην πορεία και για πρώτη φορά στο έργο, ο ρόλος της ορχήστρας αναβαθμίζεται έκδηλα· ο συνθέτης εξερευνά ένα αρκετά μεγάλο εύρος διαθέσεων αλλά λίγο πριν το τέλος, η επαναφορά του θέματος της αρχής του πρώτου μέρους δίνει μία τραγική απόχρωση στις καταληκτικές χειρονομίες.
Λίγα λόγια για το «Μαζί για το Παιδί»
Το «Μαζί για το Παιδί» και τα σωματεία-μέλη του εργάζονται εδώ και περισσότερα από 25 χρόνια για την προστασία χιλιάδων παιδιών στη χώρα μας. Η Ένωση «Μαζί για το Παιδί» προσφέρει ένα ευρύ φάσμα υπηρεσιών με στόχο κάθε παιδί σε κάθε γωνιά της χώρας μας να έχει πρόσβαση σε βιώσιμες συνθήκες διαβίωσης και σε ίσες ευκαιρίες.
Cover photo: © Luca Piva
Συντελεστές:
Σολίστ: Ζυλ Μπέιλι, βιολοντσέλο
Μουσική διεύθυνση: Κρίστοφ Έσενμπαχ
Εισιτήρια:
Τιμές: 60€, 45€, 35€, 25€ και 20€ (εκπτωτικό)
Προπώληση εισιτηρίων: megaron.gr
